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聽景,看景,邊聽邊看,又聽又看

2020-06-02 . 閱讀: 358 views

文/讀博在四方

老家有俗語:看景不如聽景。那意思是言語描述的景致總要比實際看到的要好、要美、要入人心。

其實細看這句話,這里面體現了語言的敘事魅力,也透露了信息取舍的關鍵。畢竟別人在給你轉述他眼中之景致的時候,已經過濾掉很多他認為無關緊要、無傷大雅,甚至無關主題的旁枝末節內容。

這個信息過濾過程,如果舉個例子來說,跟用手機鏡頭來框取景物的效果是類似的。鏡頭外往往是摩肩擦踵、舉袖如云的人流,不得不把他們壓制在鏡頭的最下面一條線以下,才能把關鍵的景物,比如樓閣、佛塔、塑像或者云天等特地摘取出來。

也因為聽景時關注了景物本身的關鍵特點,所以真正到實際看景的時候,特別是整個景物對象連帶周邊各種附屬都涌入觀者眼球的時候,主要景物是會被切切實實地干擾的,而這些干擾因素還可能占據了信息接受的很大一部分帶寬。

從這個維度上說,看景不如聽景。

要是再加上公眾設施不到位、上個廁所排半天、擋在半路走不動等等偶發又必然的因素,那觀景體驗會直線下滑,也更落實了聽景的優勢。

然而這句俗語針對的還是常規景觀,可以腦補新聞頻道對節假日重點旅游景點的報道畫面。但對于非常規觀景,比如航拍,比如山水實景,那看景還是比聽景精彩。

這幾年國內的紀錄片中,也有大量畫面出自航拍,更別說2017年燃爆網絡的《航拍中國(第一季)》,當然順勢在2019年也見到了推出的第二季。

觀眾如我,在感慨老家河北再一次沒有上榜之外,整體上感覺本季作品略有點跑偏,盡管拍攝視角比前一季極大豐富,但很多畫面不再是傳統意義上的俯瞰式航拍,內容偏多又有點分散,豆瓣評分從9.2下滑到8.4也就可以理解了。

記得里面有一集,用一個長鏡頭拍蘇州園林昆曲實景表演,時機銜接做得完美妥當,但嚴格意義上這只算是超低空的“航拍”,機位比日常拍攝還要低,已經不是俯視圖,而是讓正、側面視圖在唱主角,盡管顯示方式和主題擴展上的創新值得一再肯定。

更早之前印象深刻的紀錄片,就是已故臺灣導演齊柏林的《看見臺灣》。

這是一部90分鐘的電影,創造了票房紀錄。在這部作品里面,齊導用鏡頭全方位展示了寶島臺灣極致的風光地貌和特殊的人文景觀。同時作為不可忽略的現實一環,片中也對出現的生態破壞和環境污染等集中加以展現,解說詞一改前半部分的自豪,而充滿了禁不住的擔憂。大約這也是較早一部從航拍角度來展現某一省區的作品。

齊導還上了《一席》節目,在大陸能看到電影之前,做了一個二十多分鐘的介紹,像一篇導演散記,溫文爾雅的導演侃侃而談,聽或者觀都很享受。特別推薦主題配樂《家園》,是宏大的自然禮贊,也是深沉的生命鄉韻,更是自豪的故里情音。

非常可惜,齊導演在拍第二部時因飛機失事而過早地隕落了,《看見臺灣II》成為絕唱。至于更早的還有《鳥瞰臺灣》等作品,自己沒有看,不好說什么。

且不說這些專業的商業化作品,就拿普通人的生活來說,我自己經常從在線地圖網站上,一遍遍地放大搜索故鄉,通過衛星圖來看自己老家的山坡、村落、街道、田地,甚至也用等高線來看孤山寨、西山寨和尖子腦的海拔。

從天上往下看,會讓人有一種很別致的感覺,因為我們從來就沒有從這個垂直往下的角度看過,常日里走在街巷之中或者坡道之上,就算是有三維立體的概念,也建立不起這么準確的全局形象。

哪怕到不了這個垂直程度,回想自己初中放學回來時從南坡水渠橋看、前年大年初一跟母親一起爬山從西邊藥材地看,甚至去年國慶借助哲哲小兄弟拍得照片從西寨頂上往東看,在幾十米到幾百米的海拔上看到老家,感覺也是不一樣的,房屋舍如積木,水泥路如銀帶,樹木也變成了小擺件。這就是不同站位帶來的視野變化,雖然屬于地理,但遷移到人生又有何不能呢?

那次周六晚的西海夜游其實體驗不夠好。一是人過多,二是時間短,三是有點熱。但重點也不在看具體景,而是老友重聚的開心。

慢走過,繞了圈,看到路邊水下的魚、燈光照影的荷、金黃琉璃的樓亭以及坡上參差的樹。前年十一剛開園的時候,人比較少,半路停下來可以細細地看水底的植物和魚苗,也能看到西海東側中間的鳥島上的綠頭鴨,偶爾幾只繞過柳樹梢頭,向島邊水域急速斂翅而下,劃出一波漣漪。

周五晚回家路上,過二環橋時看到郭守敬紀念館北側的景觀燈色,也通過東側山坡低矮處,看到了南岸的幾座琉璃瓦建筑,金色光芒把建筑的樣子也勾勒在水面上,不由得心再向往之。

終于第二天成行之后,眼中的光影依舊美麗,而周邊的人流也不讓街市。當我停下來想拍照的時候,總擔心過往的人會碰到胳膊,然后手機就掉水里了。匆匆忙忙中僅拍到一張自認為尚可的照片,那是南岸一串建筑的燈火倒影,有夜色打底,這些裝飾燈照耀的肆無忌憚。

景物是不動的,而人是流動的。它們就在那里,我們要走向前去,邊聽邊看,又聽又看。

左岸記:夏天的飛鳥,飛到我空前唱歌,又飛去了。——泰戈爾

左岸

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